2009-03-29T06:29:00.000-07:00

INFORMATIONS ABOUT GERHARD GRUBER, SILENT MOVIE PIANIST

Gerhard Gruber is an Austrian composer and piano player. As accompanist for silent movies he has become the leading authority in Austria since 1988.

He has performed for more than 400 different films (Viennale 1999-2004, Tokyo 2006/ 2007/ 2008, Hobart/ Australia, Rotorua/ New Zealand 2008, Cineconcerts Bordeaux 2005, Motovun Filmfestival 2007, Munich, Hamburg, Diagonale).

As a basic principle he appreciates improvisation for his work, which he regards as best way of a direct and always new dialogue between the events on the screen, the music and the audience.
So no performance resembles the others. Gerhard Gruber likes it to be enticed by the films again and again and to pass on these feelings to the audience.

Cit.: ´For me the feeling of being amidst the events of a film story has been undescribable exciting from the first moment and is unchanged until today. This guarantees the liveliness and vibrancy of each performance.
It is always the unity of film, music and audience. And thus each presentation is able to be a special experience.`
Since 1983 Gerhard Gruber is working and performing as a composer and musician for theatre.

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Author ILSE AICHINGER about Gerhard Gruber:

Blue-Toned Silent Film Dreams

He doesn’t wear a Viennese medal of honor, nor does he create a commotion in the parliament and cause guessing games like Michael Jackson. Gerhard Gruber, composer and musician (“the piano player” as I know him), comes from the barren landscape of
the Muehlviertel. He improvises on the piano to the silent films in the triangle that I often move in: between the Metro-Kino, the Breitenseer Lichtspiele, and the Filmmuseum—not Bermuda, but still a place where you can safely disappear.
He is the one who first makes each film possible and, at the same time, unnecessary. Those who have seen his hands move on the illuminated keys might even risk forgetting Chaplin to boost their memory of him. In letting yourself go, should you ask how much you have to let go? For Gerhard Gruber that isn’t relevant. Composing is an intellectual act. As he explains, improvisation is an act of love. “It wouldn’t surprise me if my playing changed the film.” And would this man—someone who knows how much the pictures have lost through dialogue cinema—sign a “petition against the talkies”?
“Gruber’s form of modesty is likewise his greatness,” said Alexander Horwath (of the Austrian Filmmuseum). “The particular situation of silent film music, in which one part is ‘dead’ (which means old and stored on celluloid) and the other part ‘living’ (alive and capable of acting), paradoxically demands a musician who is not satisfied with this situation (with his or her own ‘advantage’), who wants to make the ‘dead’ part just as much alive as he or she is.”
“I am still breathing the air, but I don’t know what I should do with it,” stated E. M. Cioran. Those who listen to Gerhard Gruber play the piano can once again trust their own breath.

…

And Der Typ vom Grab nebenan (The guy in the next grave) (today at 6 p.m. in Cine-Kino)? You should help him out of there and quickly bring him, together with the others in danger of apparent death, to Breitensee, to Gerhard Gruber.

First published in: Die Presse, 12 March 2005, as “Der Filmerzieher.”
Translated by Lisa Rosenblatt.

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ALEXANDER HORWATH, director of the Austrian Filmmuseum, about Gerhard Grubers music for silent movies:

… Music for silent movies needs a genuine musical partner of the film. The Austrian composer and (improvisation) musician Gerhard Gruber is one of very much, very few representatives of the profession, who meets this only apparently modest, actually however highest requirement. He is the partner par excellence.
The particular situation of silent film music, in which one part is ‘dead’ (which means old and stored on celluloid) and the other part ‘living’ (alive and capable of acting), paradoxically demands a musician who is not satisfied with this situation (with his or her own ‘advantage’), who wants to make the ‘dead’ part just as much alive as he or she is.
Grubers form of modesty is likewise his greatness; because it needs size to subordinate oneself as creative and idea-rich musician to an “uncommon text”.
Silent movie music in the sense Grubers is neither an exaggeration of the film, nor the “digestible making” of an “old-fashionable” artifact, neither a vanity nor another simplification of the existing work. It is always a partnership suggestion; in a partnership, which becomes never boring as it is guaranteed. An “open relationship” including intimate bond of trust.

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Actor HERBERT FUX about Gerhard Gruber:

Each time I am surprised how sensitive Gerhard Gruber accompanies silent movies on the piano. How self-evident he finds appropriate increase and decay for all the changing screen emotions - silent movie and accompaniment as a unique adventure.

GERMAN:

Informationen zum österreichischen Stummfilmpianisten und Komponisten Gerhard Gruber

Gerhard Gruber - Stummfilmpianist

Gerhard Gruber ist seit 1988 Stummfilmbegleiter am Klavier. In unzähligen Aufführungen hat er seither um die 400 Filme begleitet (Tokyo, Hobart, Rotorua/NZ, Padua, Bordeaux, Hamburg, München, Wien, Motovun u.v.a.) und gilt als der wichtigste Vertreter seines Metiers in Österreich.

Gerhard Grubers spezieller Zugang zur Stummfilmbegleitung ist die Improvisation, die er als direkten und immer neuen Dialog mit dem Geschehen auf der Leinwand ansieht. So ist keine Aufführung eines Filmes gleich, er liebt es, sich immer wieder neu von den Filmen verführen zu lassen und diese Verführung an das Publikum weiterzugeben.

Seine Begeisterung für dieses Metier ist seit Beginn ungebrochen. Er sagt: “Das Gefühl, mitten im Geschehen dabei zu sein, war unbeschreiblich und ist bis heute unverändert geblieben. Das ist auch ein Garant für die Lebendigkeit der Stummfilmabende. Es ist nie der Film allein, es ist immer die Dreiheit Film - Musik - Publikum, und deshalb ist jeder Abend auch ein eigenes Erlebnis.”

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Über die Stummfilm musik von Gerhard Gruber:

von Alexander Horwath, Direktor des Österreichischen Filmmuseum, Wien

Was ist das: Stummfilmmusik ? Und zu welchem Zweck soll man sie heute betreiben, 70 Jahre nach den letzten authentischen, alltäglichen Stummfilmvorführungen ? Auf diese Fragen gibt es im gegenwärtigen Kulturbetrieb zahllose Antworten, vom Symphonie-Orchester (also Hochkultur) über spaßige Kontrastmusik (also Ironie-Kultur) bis zum Elektronik-Score (also zeitgenössische Interpretation). – In Wahrheit jedoch haben die meisten dieser Antworten wenig mit dem Medium zu tun, das sie zu “rekonstruieren” behaupten, das sie “wieder aufleben lassen” möchten. Natürlich: Alles läßt sich heute mit allem kombinieren, aber ergibt dieses doppelte Alles-Mögliche auch Sinn ?

Die Musik(begleitung) zu Stummfilmen macht heute wohl am meisten Sinn, wenn sie die grundsätzliche Offenheit und Unentscheidbarkeit mitschwingen läßt, die jeder vernünftigen Rekonstruktion einer vergangenen Praxis innewohnen. Und vor allem: wenn die Musik das Medium, um das es geht – den stummen Film – nicht unter ihrem eigenen Gewicht (bzw. der eigenen “Wichtigkeit”, Lautstärke oder auch “Helligkeit”) begräbt. Wenn sie, im Gegenteil, jene fragilen Dimensionen des Stummfilms “aufblühen” läßt, die im Verlauf der Geschichte und der gewandelten Wahrnehmungsweisen häufig verschüttet worden sind. Diese Idealvorstellung wird sich nie bei allen Arten und allen Werken des Stummfilms umsetzen lassen (in diesem Fall läßt man die Musik besser sein und zeigt die bestmögliche Annäherung: den Stummfilm eben als stummen Film). Und dort, wo es sich – vom Film aus gesehen – machen läßt, benötigt man einen echten musikalischen Partner des Films.

Der österreichische Komponist und (Improvisations-)Musiker Gerhard Gruber ist einer von sehr, sehr wenigen Vertretern des Metiers, die dieser nur scheinbar bescheidenen, tatsächlich aber höchsten Anforderung genügen. Er ist der Partner par excellence. Die spezielle Tatsache, dass bei der Stummfilmmusik der eine Teil “tot” (d.h. alt und auf Zelluloid gespeichert) und der andere Teil “lebendig” (also live anwesend und handlungsfähig) ist, verlangt paradoxerweise nach einem Musiker, der sich gerade mit diesem Umstand (also mit dem eigenen “Vorteil”) nicht zufrieden gibt, der den “toten” Teil genauso lebendig haben möchte wie er selbst es ist. Grubers Form der Bescheidenheit ist zugleich seine Größe; denn es braucht Größe, sich als kreativer und ideenreicher Musiker einem “fremden Text” unterzuordnen. Das ist vergleichbar mit der Beziehung zwischen einem großen Regisseur (Film) und einem großen Schauspieler (Musiker). Hier wie da geht solch ein Ansatz natürlich weit über “Servilität” hinaus: Hier leistet nicht jemand seinen routinierten Dienst ab (so wie die vielen anderen Stummfilmmusiker, die den immer gleichen nostalgisch-kindlichen “Klimper-Teppich” über jeden erdenklichen Film breiten). Hier beginnt statt dessen ein produktives Gespräch – jenseits der Worte. So wie der große Schauspieler auf subtile, nonverbale und sehr bewegliche Art dem Regisseur stetig neue Angebote macht und so immer weitere Schichten des Regiekonzepts freilegt, so verhält sich Gerhard Gruber zum jeweiligen Film – unabhängig ob es sich dabei um Slapstick Comedy, ein historisches Epos, Melodram, psychologisches Kammerspiel oder um einen Abenteuerfilm handelt.

Grubers biografischer Hintergrund als Jazzmusiker, als Improvisator in einem gemeinsamen Spiel, ist für diese unterschiedlichen Qualitäten wohl von großer Bedeutung. Es braucht eine reiche Palette und zugleich die Fähigkeit zur raschen, möglichst nicht-trivialen Reaktion, um auf ein vielfältiges Filmwerk ebenso vielfältig einzugehen. Stummfilmmusik im Sinne Grubers ist weder eine Überhöhung des Films, noch die “Verdaulichmachung” eines “altmodischen” Artefakts, weder eine Eitelkeit noch eine Simplifizierung des existierenden Werks. Sie ist stets ein partnerschaftlicher Vorschlag; in einer Partnerschaft, die garantiert nie langweilig wird. Eine “offene Beziehung” samt innigem Vertrauensverhältnis.

Music by Gerhard Gruber

Gerhard Gruber - Stummfilmpianist